最终,凯瑟琳带着孩子决然离开,香奈儿与斯特拉文斯基的关系也走向终结,多年后,两人仅在名利场的场合远远对望,那段秘密情史被尘封进彼此最伟大的创作之中。

其实这段恋情并非完全虚构。

历史上,香奈儿确实与斯特拉文斯基有过一段暧昧关系,她曾慷慨资助作曲家一家,但细节一直成谜。

这部电影以为蓝本,进行了高度风格化的想象,将恋情与香奈儿5号、斯特拉文斯基的创作转轨直接联系起来,为这段秘史赋予了神话般的色彩。

而戛纳为何选它为闭幕片,原因可能是这部影片拥有浓郁的法国文化基因、耀眼的明星阵容(香奈儿官方代言人主演)和高度的艺术质感,非常适合在戛纳电影节最后一日呈现一种盛大、优雅的仪式感。

它虽不参赛,却作为非竞赛展映的闭幕片,吸引了全球时尚与电影界的目光。

饰演香奈儿的安娜·穆格拉利斯,本身就是卡尔·拉格斐多年的缪斯和香奈儿品牌全球大使。

她的气质,眼神和身姿被公认为最接近可可·香奈儿本人,片中所穿的服装均为香奈儿档案馆提供的真实复刻品或古董衣,让影片的时尚呈现具备了纪录式的权威感。

导演扬·高能力图还原香奈儿标志性的极简美学。

别墅内部设计彻底“香奈儿化”———————大面积的黑色、白色、米色,搭配镜面与直线条,甚至复刻了香奈儿康朋街公寓的乌木漆面屏风和书籍。影像风格冷峻、克制,而激情戏则充满力量感,形成强烈对比。

影片的核心就是音乐,原声带大量使用了斯特拉文斯基的作品,尤其是《春之祭》中那种原始,爆发性的节奏,作为两人情感与艺术冲动的听觉隐喻。

此外,还融入了《火鸟》等其他作品。

电影配乐由盖布瑞尔·雅雷德(Gabriel Yared)负责部分编曲和原创,与斯特拉文斯基的音乐浑然一体。

“看来你们都看了,其实上映第一天我就收到了很多媒体问询邮件,我让公关部回复的是Chanel品牌不对任何关于创始人的影视化解读发表评论。”

“很正确的回复。”老佛爷点了点头回道。

“你们怎么想的?”

李寻继续吃鱼,他根本不打算加入这个话题。

“一部电影而已。”

“电影里用了我们的档案馆。”

“授权过的。”

“包括五号香水的配方思路?”

“暗示,不是配方。”

莫琳喝了一口苏打水。

“电影暗示五号香水的诞生和斯特拉文斯基有关。”

“这是艺术创作。”

“观众不这么看,他们看完电影会觉得,Chanel历史上最重要的商业产品………………”他说这句话的时候突然看了看李寻,然后又开口。

“之一,灵感来自一段婚外情。”

维吉妮放下刀叉。

“莫琳,五号香水诞生于1921年,斯特拉文斯基1920年到1921年确实住在加尔什,时间对得上,但Chanel认识调香师恩尼斯·鲍是在1920年夏天,通过迪米特里大公,鲍之前在沙皇宫廷工作,1917年革命后流亡到法国南部,Co

Co去戛纳时见到了他。”

“电影把两条线捏在一起了。”

莫琳点头。

“所以不准确。”

“不,CoCo本人确实对1921年的事情隐瞒得很好。

老佛爷把话接了过来。

“CoCo从来不解释,她只讲述她愿意讲述的版本,关于五号香水的诞生,她自己至少说过三个不同的版本,在格拉斯的实验室偶然发现,让调香师在配方里加了醛,还有一个是她从二十种样品中凭直觉选择了第五瓶。”

“所以那种是真的?”

“不重要,重要的是她在1921年做出了这个决定。”

李寻吃完后看着这一幕感慨了一下。

虽然工作上有分歧,私底下还是挺正常的,没有那种“不是你死就是我亡”的那种氛围。

毕竟一个是Chanel全球执行总裁,一个是品牌灵魂人物老佛爷卡尔拉格斐。