但我这种写法，自然而然商业上就是不成功的。法兰西开篇这一段，有不少人弃书，我的追读在这一段开始陡降，现在也不高。

但我还是坚持写了下来。

说实话，一方面是因为觉得，如果真想把法国大革命写得深入，就必须这样写。另一方面，也是因为我这本书本身成绩就很拉胯，既然已经拉成这样了，也就无所谓更拉，只要能拿到保底，还不如按照自己的想法写完。

我就一点一点地开始写，一点一点地调整自己的大纲，每天绞尽脑汁设计自己的故事。想让它真实地反映出某一个时空的命运，某一段历史的精神。

于是，我这书，越写越不像网文了。成绩嘛，自然也是越来越不不理想，这个月的订阅明显会比上个月更差。

但是，求仁得仁，又何怨哉？我既然选择了这样一种写法，那自然不能指望既要又要。成年人的世界，就是要为自己的选择负责。

从路易十六成功逃跑开始，整个大革命的大纲，都在疯狂变动。光主线就重写了三遍，其他各种人物的支线。更是调整了不知道多少遍。总而言之，就是写着写着，突然发现某个路线自然生长起来。

我不得不根据这些人命运的启示，调整故事的脉络。

其中最为重要的，就是罗伯斯庇尔的线，我前前后后调整了多少遍，我自己都数不过来。他最后自己走上断头台的时候，已经与我最初的想法完全不一样了。

但是，当罗伯斯庇尔走上断头台之后，我对整个大革命之卷最后的结局，却是一下子清晰起来。

这座断头台，在一片《Vivavida》的音乐声之中，砍下了路易十六的脑袋。又在一片《马赛曲》中，审判了罗伯斯庇尔自己。那么在最后的最后，他将在另一首乐曲之中，审判法兰西的王权传统。

前两个审判，都以流血告终，那最后一个审判，我就想写成一个不流血的审判，一个在精神层面上的审判。

所以，在大革命之卷的最后的最后，路易十七又回到了这座断头台，奉上了波旁王室的君主传统，供整个国家审判。

同样的，在这最后的最后，也出现了一首音乐，就是贝多芬的《英雄交响曲》。一个真正属于共和国英雄的结尾，自然要配上一个属于英雄的乐章。

我不知道我写的这个大革命的结尾，大家满不满意。但我走到这步，已经尽力了，我百分百肯定，我已经贡献出了自己最大的能力。如果还有大家不满意的地方，希望能够包容。

接下来将是本书最后一卷，也是最重要的一卷，一个关于大顺天朝内部革命的故事。

我把它命名为——《后来人之卷》。

这卷的名字，大家见仁见智，但作者本人，是比较满意这个卷名的。

能陪我走到现在的读者，都是真真正正的铁杆了。大家竟然陪我这样一个肆意妄为的作者，走到了这么远的地方，我非常感谢。

多的话也不说了，就让我们一起，跟随陈武，成为一个真正的后来人吧！