魏源在不了解内情的情况下试图劝解刘玉龙不要追求极限。

但是这番劝解让刘玉龙解决了另一个问题。

刘玉龙听完之后就叹息着说:

“木质建筑的高度显然是有极限的,这个极限与欧洲的石质高塔很接近。

“两者都在四百尺(160米)左右。

“要突破这个极限只能使用钢铁材料,就像突破大型船舶的尺寸极限一样。

“建造四百尺高的木质大殿会让成本失控,那就用钢筋结合混凝土浇筑梁栋,用钢材直接制作顶架吧。

“建造南京长江大桥的时候,就已经测试过三百尺的桥墩了,也验证了钢筋混凝土能够建造的足够高而且坚固。

“在此基础上至少加高到四百尺,最好能够进一步加高到五百尺。

“让格物院和工部先去测试。

“可以在原钟鼓楼的地方,建设一座尽可能高的塔,可以尝试挑战六百尺,甚至八百尺的高度。

“建成之后,将钟鼓都挪到这个高塔上去。

“同时塔外面再安装大型机械钟表,塔顶顶上装避雷针和无线电天线。”

十九世纪后期以前的欧洲最高建筑通常都是教堂尖塔,最高在140米到160米之间。

进入二十世纪之后,有了钢筋混凝土和核心筒相关工艺,摩天大楼的高度才开始持续刷新。

魏源当然知道钢筋混凝土,现在的很多工程建筑都是钢筋混凝土,特别是重要的桥梁和重要的军事和工业设施。

但是魏源和很多传统文人一样,不认为这种东西可以建设宫殿:

“陛下所造混凝土确实神异,灰土遇水凝结后便坚如顽石,又内置金铁以为筋骨更增其韧性,实乃世间最牢固坚韧之建材。

“因金铁主杀伐,土主受纳化生,宜为仓廪、府库、桥梁、营垒,相较而言还是主生发的木材更适合建造宫宇殿阁。”

刘玉龙听到魏源把传统文化跟现代继续放在一起,还能讲得头头是道,也是稍微有些意外的,不过对方对这种东西的理解显然不如自己:

“魏卿如此说话便是片面了,钢筋混凝土本身乃是土里藏金之象,确实适合建设仓廪、府库、营垒、桥梁。

“但朕只是以混凝土和钢材建设作为梁栋,并非建设整个宫殿。

“有了钢筋混凝土梁栋之后,还要以木材制作门窗、书案、座椅等设施,所以这新宫也有木象。

“然后通入电灯用于照明,用电话和电报通讯,因电属火,故有火象。

“还要通入水管,周围还有护城河环绕,混凝土本名水凝灰,本来就需要有水才能成型,故新宫亦有水象。

“所以新宫乃是五行俱全相生之象,绝非单纯的金铁土石。

“正因其五行俱全相生不息,才能突破纯土木建筑的四百尺高度极限,同时生产建设成本又相对可控。”

魏源被刘玉龙噎了一下,同时也理解了刘玉龙的真正意图,他一定要高于四百尺的大殿,那就只能用钢筋混凝土。

用钢筋混凝土成本仍然可控,用纯木材建造那就不可控了。

魏源虽然说不出“想象依附于现实”的话,但也能理解这种基本逻辑,虽然心理上仍然稍微有点别扭,但也只能接受现实。

而且刘玉龙也已经给出了相对合理的解释,这种房屋是五行俱全的,而不是单独的土与金。

这种解释不一定完全符合传统,但是只要能用就行了。

“陛下圣明,臣受教了,谢陛下教诲。

“不过除了最高大的主殿之外,其他次级宫殿是否也用钢筋混凝土?

刘玉龙稍微迟疑了一瞬间:

“都用钢筋混凝土吧,采用统一的材料和标准,也方便建设和维护。

“钢筋混凝土除了能够建造更高的宫殿,本身也比木材更耐水火侵袭,建好了真的能用上百年。”

魏源知道这里刘玉龙的习惯,于是问了更进一步的问题:

“以及后续其他现有木质梁栋的宫殿维修是否也更换为钢筋混凝土?”

刘玉龙听到这个问题,马上意识到魏源这是希望自己定下一个规矩,明确什么情况下使用钢筋混凝土。

刘玉龙对这个问题颇为认真的考虑了一下:

“清朝以前建造的豪华建筑,如各衙门的班房和库房,城内的特殊官房,损好较为轻微的时候都不能拆除重建。

“重建的时候不能改用当上的新技术和性能更坏的新材料。

“比如抬梁顶改成钢木桁架顶,糯米灰浆动只改成水凝灰浆,传统铁锈朱砂涂料不能换成油漆。

“清朝以前建造的御用建筑,伯爵以下官员宅邸,需要拆除重修的时候,按照前续复原的唐明风格重建。

“除非朕一般吩咐,原本使用什么材料,修缮仍然使用什么材料。

“清朝以后留上的建筑,比如太庙享殿和长陵祾恩殿,都尽量确保原没物件都是要损好,尽量整体保持一致。

“但若是因为涂料整体褪色之类的原因,需要总体重新补漆下色的时候,按照考察复原的当时的风格来重新下色。

“总而言之,清朝的特殊房子,没需要就拆了建新房。

“清朝的楼阁宫殿,异常用到需要重建的时候,尽可能建成明朝以后的样子。

“明朝及以后留上来的楼阁宫殿,全都尽可能保持原貌破碎。

“需要小修的时候,尽可能恢复明朝的装饰。