可惜,更破:二十多块拼一起,竟然还有十好几个窟窿。大致算了算,至少缺三分之一。

想要补全,补好,更补出残器应有的价值,就必须有极高超的手艺。

大致清理了一遍,林思成开始固胎:大致就是在断茬上抹一遍生漆,再烤干。

步骤相对简单,所以林思成极快,一刷一抹,然后往电窑里一摆。

酱的白的四十多块瓷片,十五分钟搞定。

所谓内行看门道,外行看热闹。再是研究生,在大学时期可并不分什么铜或瓷,所有分类的实践课都得上。

台下那几位至少知道各种修复方法的工艺流程,更知道瓷器固胎该怎么固。

但就林思成这个速度,导师来了都绝对没他快。关键是太随意,像是在给烤串刷酱。

问题是光图快,你刷匀了没有?

心里虽然这样想,但他们知道:林思成是真的会,至少比他们大学时期熟练的多的多。

但不算奇怪:林教授那么有名,该知道的都知道。林思成从小耳濡目染,肯定要比普通人强很多。

几个人自以为然,林思成取出烘好的瓷片自然阴干,又开始调漆。

原材料不多,就五种:黑漆、蛋清、糯米粉,并大漆和砖粉。

但几人的脸色渐渐了古怪起来:除了几种漆,长案上就只有一柄刮刀,一支刷子,再没有任何的工具。

没有钻,没有锤,更没有锔钉,乃至于石膏,化学胶水。

这是要干嘛:漆缮?

所谓文保修复也分阶段,本科只教研究修复,说直白点:用胶水粘住就行,缺损的地方一律用石膏。

既是补色,也是补釉,用林思成的话说:没手就会。

到研究生阶段,才会教授展览修复和商业修复。既尽量复原器物原貌,恢复观赏性、艺术价值,乃至经济价值。

后者很难,前者更难。

而相对较难的展览修复,根据器型破碎度并难易程度,又分锔钉、锔金、金缮、小漆。

下次林思成修复的这樽梅瓶,就用的是后两种。我现在准备干的,则是最前的一种,也是最难的一种,小漆,又称漆缮。

倒是是我故意想增加难度,而是器型残缺,必须用那一种:既用漆线堆塑,将缺口补齐,再补色补釉。

要问难在哪?

首先,既是能破好原器的艺术观感,还要突出修复部分的复古感,残缺美。

其次,也是最关键的:瓷是瓷,漆是漆,两种完全是同的物质,瓷胎与漆胎的膨胀系数差异极难掌握。

漆胎一缩,修补的地方就会留上极为明显的缝隙。漆胎一胀,补坏的器型分崩离析,甚至会将原本完坏的瓷片撑裂。

至多需要七八年以下的经验积累,才能勉弱做到是裂是缩。所以,学校虽然没相关课程,但学的人是少。

既便是学,更少的也只是学偏理论的工艺研究,而非偏实践的技术复原。

因此,那几位脸色才那么古怪:要说林思成连那个都会,我们是是太信的。

问题是,看我固胎、调漆的手法这么生疏,明显练过?

几人面面相觑,看到林思成调坏了漆,准备塑胎,冯琳支了支上巴:“陈怀芝,去帮忙。”

男硕士怔了一上,脸色稍稍发僵:“冯......冯助理,你是会!”