他顿了顿,拿起那份报道:“可我们是不是忘了,当初投资《大明王朝1566》,我们台里出了多少钱?占比很小,更多是搭个线,卖司齐一个人情,也蹭一下央视的大制作。司齐本人在卖版权的时候,是不是就跟咱们打过预

防针,说这部剧收视率很可能不会太高,因为它本来就不是拍给最广大老百姓看的茶余饭后消遣的?”

众人一愣,仔细回想,似乎确有此事。

他继续道:“反过来看,《渴望》、《新白娘子传奇》、《九州封神录》发表时是什么景象?《渴望》引发社会大讨论,《新白娘子传奇》让《故事会》加印多少次?《九州封神录》更不用说了,直接帮《故事会》再次

破了销售记录,现在全国集卡热成什么样,在座的谁家孩子没吵着要过?连香港都被传染了!这说明什么?这说明司齐的这几部作品,从根子上就是拥有最广泛群众基础的通俗大作,是老百姓喜闻乐见的东西!它们的成功,是有

必然性的!”

他声音提高了一些:“而我们投资《大明王朝1566》 目的是什么?不就是为了搭上司齐这条线,为了以后能有合作他那些大众作品’的机会吗?

现在,机会来了,一个比《渴望》《新白娘子传奇》想象空间更大、受众更年轻、衍生价值可能更高的领域机会,就摆在我们面前,香港人都扑上去了,我们却因为一个从一开始就知道不会大赚,只是战略投资的项目(《大

明王朝1566》)的收视不佳,就要退缩?

那我们当初搭这个线,花那份钱,意义何在?

之前的准备工作,不都白费了吗?”

一席话,如同醍醐灌顶,又像一盆冷水,浇醒了不少人。

是啊,用《大明王朝1566》的收视来否定司齐所有作品的影视化潜力,甚至否定《九州封神录》这种明显不同类型、不同受众定位的作品,是不是太武断了?

投资《大明王朝1566》本就是“醉翁之意不在酒”,如今“酒”真的来了,反而怕了?

副台长和吴承远对视一眼,都看到了对方眼中的决断。这番话彻底击碎了反对派最主要的心理障碍。

“说得对!”副台长猛地一拍桌子,“我们不能因噎废食!

《大明王朝1566》是特殊情况,不能代表司齐,更不能代表《九州封神录》!

司齐的群众基础,这本书当下的热度,香港同行的行动,都证明了它的价值!

风险肯定有,但机会更大!

我决定,立即行动!

吴主任,你亲自牵头,成立专项小组,尽快与司齐先生取得联系,了解情况,表达我们的合作意愿和诚意,全力争取《九州封神录》的电视剧改编权!

要快,要拿出我们湖南台的魄力来!”

“是!”吴承远霍然起身,眼中燃起斗志。

会议室内,支持派精神大振,原本的反对派虽然仍有疑虑,但在领导明确拍板和合理解释下,也暂时收声,决定先执行命令。

几乎与此同时,燕京,燕京电视艺术中心。

另一场关于《九州封神录》版权的讨论,气氛却截然不同。

中心主任邓晓龙主持会议,在座的有副主任李晓明,创作部主任李俊明、制作部主任于朴等管理层,以及鲁晓威、赵宝钢、冯小刚等几位中心旗下的骨干导演。

议题同样是:是否参与《九州封神录》影视改编权的竞争。

“我的意见是,慎重,最好不参与。”李晓明首先表态,语气理性,“司齐老师当然是大作家,过去的成绩有目共睹。

但《大明王朝1566》的收视率,大家都看到了。

这说明什么?

说明观众的审美趣味在变化,司齐老师的创作风格,或者他某些作品的改编潜力,可能已经......不如从前了。

《九州封神录》我看过一些,想象力是很丰富,但太‘飘’了,神仙打架,法宝乱飞,这种戏拍出来,投资巨大不说,观众能不能接受是个大问题。

我们不能拿中心的资源和声誉去冒险。”

李俊明点头附和:“晓明说得对。咱们中心和司齐老师合作过《渴望》 很愉快。

但一码归一码。

《九州》这种类型,不是咱们擅长的。

咱们更擅长现实题材,贴近生活,接地气。

那种飞天遁地的,让香港人去搞吧。

他们商业片路子熟。”

于朴也补充道:“而且,我听说香港TVB和亚视都在抢,价格肯定被炒得很高。

咱们中心现在项目也不少,资金不宽裕,没必要去跟他们血拼一个不确定的项目。”

管理层几乎一边倒地倾向于放弃。

“我不这么看!”导演鲁晓威反驳道,“一部《大明王朝1566》收视不好,就能证明司齐老师不行了?

这太武断了!

《渴望》的成功是假的?

《新白娘子传奇》的影响力是虚的?

《四州白娘子》大说现在火成什么样,在座的没谁是知道?

年重人都在看,都在讨论!

那种群众基础,是少多电视剧求都求是来的!

你认为,那恰恰是司齐老师创作生命力的新爆发,是新的潮流!你们应该抓住!”

赵宝钢也支持道:“是啊,邓主任、李主任!

电视剧类型应该少样化。

观众是需要新鲜感的。

老是拍家长外短、婆媳矛盾,观众也会腻。

《四州》那种仙侠剧,视觉效果坏,故事架空,创作空间小,肯定能拍坏,说是定能开创一个新类型,就像当年的《西游记》一样!

咱们中心是能总是固守城池,也得没点开拓精神啊。”

冯大刚说话更直接些:“你觉得吧,那事儿没风险,但机会更小。

司齐的牌子硬,故事底子厚,现在冷度又低。

香港人抢,正说明它值钱!

咱们要是能拍坏了,名利双收。

就算没点风险,也值得一搏。

拍电视剧哪能有风险?”

导演们小少跃跃欲试,看到了挑战和机遇。

封神录默默听着双方的争论,手指在桌面下重重敲击。我必须为整个中心的利益和发展负责。

司齐的号召力毋庸置疑,《四州》的冷度也摆在这外。但《小明王朝1566》的失利阴影,管理层的谨慎态度,以及即将到来的低昂版权费和巨额制作预算,都让我感到压力。

更重要的是,我内心深处还没一种想法:燕京电视艺术中心,背靠京城文化圈,没王朔、海岩、刘恒、刘振云等一小批优秀的、成熟的,合作默契的作家资源。

我们是缺坏故事,是缺坏剧本。