闹了两句脾气，陶玉墨恢复了她娇憨的本性，与几个同学说说笑笑。

她跟着几个同学回到女生宿舍，有人见她们从外面回来，便跟她们打了个招呼。

“你们干嘛去了？”

“去书店买书，《赖子的夏天》出版了，抢的人特别多。”

“是吗？书还有吗？我也想去买一本。”

“想什么呢，书店开门不到十分钟就卖光了。你想买啊，去别的书店看看吧。”

几个同学回了宿舍，一个女生感叹道：“玉墨，你姐夫的书可真是抢手啊！”

陶玉墨面露骄傲之色，“那是肯定的，他这部可是开创了中国式意识流文学的概念。”

郭剑梅说道：“你姐夫这部的评价高是高，不过在销量上还是没办法跟《高山下的花环》相比。《赖子的夏天》相对来说，阅读门槛还是高了一点。”

“门槛高说明文学性强嘛，也没什么不好的。”有同学说道。

许多文学青年都以阅读一些看似高深、冷僻的外国文学作品为骄傲，反而觉得一些故事性较强的文学作品过于通俗，没有逼格。

这种事不仅在后世是这样，在如今也同样是如此。

“这话说的不对！文学作品的文学性只是一方面，它同样也要做到吸引读者。如果光是讲文学性，连一个读者都没有，那这样的作品怎么能称得上是好作品呢？”

几个女生因着《赖子的夏天》的阅读门槛辩论了好一会儿，然后有隔壁刚从外面回来的同学来敲门，说外面有人找郭剑梅。

“呦，这是要出去恩爱啊！”

众人调侃郭剑梅，她也不回答大家，红着脸出了门。

她走之后，宿舍里的气氛冷清了下来，陶玉墨在这里待到快中午的时候，便骑着行车来到了华侨公寓。

蹭个午饭，再洗个热水澡，美滋滋。

吃午饭时，陶玉墨跟林朝阳说起了她们早上去书店排队抢书的场面。

“姐夫，你这部书肯定又是大卖！”

“卖多卖少得看读者的认可程度。”

“你的作品一向受大家的认可，《高山下的花环》可是卖了三百多万册呢。”

林朝阳摇摇头，“那不一样。《高山下的花环》故事性很强，又占尽了天时地利人和，才能卖到那么多销量。《赖子的夏天》是意识流，虽然文学界对它的评价颇高，但在读者受众这一块，一定是没有《高山下的花环》大众的。”

“上午我跟同学在宿舍聊天时也聊到了这个问题，影响应该没有那么大吧？那一期《当代》我记得都卖了五十多万份。”

“我说的只是相对而言。”

陶玉墨笑了出来，明白姐夫说的只是跟《高山下的花环》对比。

“姐夫，那阅读门槛这件事你是怎么看的？你当时写《赖子的夏天》没考虑过这个问题吗？我姐说，你新写的那部也是意识流文学？”

“任何一部文学作品都有阅读门槛，只是高低不同。我们作家能做的，就是尽可能的在保证的艺术水准的同时，尽量降低这个门槛。